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【回忆与怀念】一个诗人的天职,一位画家的使

2019-04-02 14:34  点击:

原载《群言》2015年10期

【回忆与怀念】一个诗人的天职,一位画家的使

丰子恺(1898年11月9日—1975年9月15日)

在我很小的时候,家中有一幅黑白小画,木框框起来,放在床头作装饰。黑白小画上题字“阿宝赤膊”,署名“TK”。那时候我并不知道画的作者是谁,只是觉得这画很特别,简约洗练。《阿宝赤膊》既是毛笔所作,却又少了些国画的韵味;画笔的线条既有西方速写的技法,却又是用墨汁而非炭笔作成。这样不中不西的画作我是头一次见到。后来,我知道“TK”是子恺英文的缩写字母。

【回忆与怀念】一个诗人的天职,一位画家的使

《阿宝两只脚,凳子四只脚》

丰子恺的画特别,甚至他的画风成就了一个专门的名词——子恺漫画。丰子恺不是国粹派的拥护者,也不是西化派的扛旗人,中国画看“心”,西洋画重“眼”。前者笔情墨趣,后者讽刺滑稽。而他选择了中间地带,不偏不倚,恰到好处。张僧繇画龙时在龙眼处的妙笔一点成就一段佳话,因这一点让画有了魂儿。丰子恺的画也常有这妙笔一点,与用画笔点睛不同的是,他的画常用诗点睛:门廊处,竹帘卷起,桌上摆着茶壶和三盏茶杯,远处一弯新月悬在半空。这是画里所有的形态,丰子恺就在这幅急就而成的小画旁题了一句小诗:“人散后,一钩新月天如水”,中国画的情趣呼之欲出。如此一来,子恺漫画不仅有西洋画重形的态度,也有了中国画写意的精神。这种小画一直伴随着丰子恺的一生,他画出了自己人生的辛苦与坎坷,也画出了他高尚的人格。

丰子恺的画也是有生命的,有人说这样的画在他以前没有人画过,在他以后也没有人画过。当年,丰子恺的画很便宜,许多小商小贩都会用他的画做自家店里的装饰。他的画流传很广,就连不识字的人也能读懂画中的深意。几十年过去了,仍旧可以看到这些小画点缀着许多城市的街头。艺术的生命力关乎日常,丰子恺一生都在践行着艺术的启蒙与普及的志向,甚至可以说,在那些战火纷飞的日子,他的画有了审美拯救的形而上意义。丰子恺的画率真、儒雅、恬静、幽默,也有着那个时代的悲悯与辛苦。他画战时沦陷区的老师在树下教孩子写“中华万岁”;画母亲背着背篓里的孩子逃难;《战时的狗》中骨瘦的黄狗叼着一只滴血的脚做食物;封锁线后的小楼旁仍旧杨柳依依,春燕环绕,只是画旁题字:“燕归人未归”。寥寥数笔,背后却是说不尽的故事。有人问丰子恺,绘画到底有什么用?他答:“纯正的绘画一定是无用的,有用的不是纯正的绘画。”有生命力的绘画不在乎技法的高超,在乎作画人与赏画人的情感,若失了情感,再明艳的画也是无用的。

【回忆与怀念】一个诗人的天职,一位画家的使

1937年丰子恺在缘缘堂作画

“漫画”一词本就是由日本舶来,丰子恺早年留学日本,受到了日本画家竹久梦二小毛笔画的启发。偶然的机会,丰子恺翻到一本竹久梦二的画册,一幅题名 classmate的画作吸引了他。一位妇人坐在黄包车里,穿衣打扮俨然日本上流阶层的样子。就在黄包车转弯处,与街道旁的另一个妇人擦身而过,这位妇人蓬头垢面,身后还背着一个孩子,与贵妇眼神相遇的瞬间显得窘迫而局促。就是这样一幅画让丰子恺觉察到了世间的不平,两个女子多年前是同学,也许是因为嫁人的缘故,中年的境遇竟有如此大的差别。丰子恺曾评价竹久梦二:“其构图是西洋的,画趣是东洋的;其形体是西洋的,其笔法是东洋的。自来综合东西洋画法,无如梦二先生之调和者。他还有一点更大的特色,是画中诗趣的丰富。”此后,在丰子恺的画作中便有了这样一种集形的美感与诗的意味于一身的毛笔小画。

2013年8月间,我拿着一张地图,到了上海陕西南路,一个叫做长乐邨的居民小院儿。小院儿里挂着晾衣杆,种花种草,琐碎又日常。因为带着对画家的景仰,在我心里这个普通的上海民居是不平常的,因为丰子恺曾在这里生活过,这也是他最后离开这个世界的地方。丰子恺的旧居没有武康路巴金旧居那样气派,也没有大陆新村鲁迅旧居那样严肃,小楼在市井,是一幢西班牙风格的建筑,但它实在不够显眼,若不是院门口竖着一个牌子做标注,实在不容易寻见。我想这样的气质正是丰子恺画的气质,他是一位世界级的艺术大师,却又是一位最民间的艺术大师。正如他给这间小楼取的名字一样,丰子恺说在这个三面都是玻璃的阳台上可以看到日月星转,于是取名“日月楼”。他还题写了“星河界里星河转,日月楼中日月长”的对联挂在墙上。诗意的“日月楼”背后也有令人心酸的故事。“文革”期间,一家人挤在小室中,丰子恺提出把这不大的阳台当做自己的书房兼卧室,靠墙一角放着一张一米五左右的床铺,在他的后半生,他都是蜷缩在这张小床上休息的。也就是在这见方的“日月楼”中,丰子恺完成了大量漫画。朱自清说,丰子恺的漫画像一首首带核儿的小诗,看到他画的人就像吃橄榄似的,老嚼着味儿。

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